ＢＩＮ★の「この記なんの記」

●『ニジンスキーの手記』

この本をさがして、本棚をごそごそしていたが、ようやく見つけた。
古い本である。現代思想社で、１９８２年出版。
翻訳したのは、市川雅氏。

調べてみると、これはロシア語原書からではなく、
その英訳版をもとにした訳書であった。
しかも、英訳版は、割愛が多く、もとの三分の一の分量。
訳として優秀であっても、値打ちは高くはないと思われる。

最近・・・といっても１９９８年だが、
ロシア語原書からの翻訳が出された。
タイトルは同じ『ニジンスキーの手記』
新書館から鈴木 晶 訳で。

上の写真は、この新訳である。

ともかく旧版しかもっていないので、
そのページを繰ってみると、？？？？？となる。
そうだ、これは狂気におちいったニジンスキーの
文字通りの手記だからだ。
話に展開はなく、短いフレーズで、繰り返されるおなじ表現。
それでも、きにせずパラパラパラ。
原著はもっと生々しく、性描写も露骨だという。
しかし、そこに魅力があるわけではない。

「訳者あとがき」にたどりつき、正気の世界にもどる。
市川氏の筆になるこの「あとがき」はすぐれたものだ。

そこに、探していたオーギャスト・ロダンの言葉を見つける。
それを引用して、この本を閉じることにしたい。

１９１２年５月２９日、パリでニジンスキーが振付けた
マラルメの「牧神の午後」が初演される。
そして、大スキャンダルとなる。
『ル・マタン』紙にロダンはつぎのように書く。

《ニジンスキーは、肉体的な完璧さ、調和のとれた
　体つき、もっとも複雑な感情さえ、肉体によって
　伝達することができるまれに見る能力、
　というきわだった長所を備えている。
　『ペトルーシュカ』の悲しい演技は胸に迫るものであり、
　『バラの精』の最後の跳躍は、あたかも無限の空間へ
　飛びさるような感じを与える。
　だが、『牧神の午後』におけるニジンスキーを凌ぐほど
　すばらしくまた賞賛すべき演技を見出すことは　不可能であろう。
　跳躍もなく、むずかしい技術の見せ場もない。
　ただ、半ばうずくまり、不意に体を伸ばす。
　時にゆっくりと、時にはぴくりと。
　神経的にぎこちなく、彼は進み後ずさりをする。
　目は獲物を求め、胸を大きく広げて、手を開き、閉じ、
　頭はぐらりと傾き、うしろにそりかえる。
　肉体のあらゆる部分が、彼の心をよぎる動きを表現する》